Dünya çapındaki müzisyenler, parçalarını aşağıdakiler gibi küresel akış platformlarına yerleştiriyor: spotify yıllarca. Ancak Güney Afrikalı müzisyenler, bildirildi yalnızca çevrimiçi müzik akışından elde edilen az miktarda kazanç.
2020 anketimiz bunu ortaya çıkardığında, sebebin bir kısmının deneyimsizlik olup olmadığını merak ettik. O zamanlar Covid kilitlenmeleri canlı performansları imkansız hale getirerek birçok Güney Afrikalı müzisyeni alternatif bir gelir akışı gibi görünen şeyi denemeye yöneltmişti.
2022’de bu araştırmayı genişlettik ve derinleştirdik. Ve müzik akışından elde edilen kazançların yetersiz kaldığını keşfettik. Daha öte, ana Uluslararası çalışmalar artık her yerde aynı kazanç eğilimini gösteriyordu.
Bu çalışmalar, acil bir reform olmaksızın tüm akış sisteminin müzisyenlere karşı hileli olduğunu ileri sürdü. Batı ağırlıklı müzik endüstrisinin çeperindeki türler ve müzisyenler en çok darbe aldı.
Sanatçılar, mekanlar ve yerel platformlar olmak üzere 279 müzik oyuncusundan haber aldık ve uluslararası bulguları dikkate aldık. Tam rapor, Dijital Vadeli İşlemler 2 Güney Afrika’da Çevrimiçi Müzik Almak, çok daha fazla ayrıntıyla 2020 bulgularımızın doğru olduğunu onaylıyor.
Tüm eyaletlere yayılmış çok daha büyük bir örneklem, Güney Afrikalı müzisyenlerin müzik dinleme dünyasında acemi olmadığını gösterdi: Ankete katılanların %77’si, Covid ortaya çıkmadan önce bile bir miktar ilgiye sahipti. %40’tan biraz fazlası iş performanslarını izlemek için site analitiği de dahil olmak üzere yöntemler kullandı. Ancak buna ve artan izleyici kitlesini gösteren verilere ve artık daha fazla sanatçının yayın haklarına sahip olmasına rağmen, kazanç tablosu aynı derecede kasvetli kaldı.
Ankete katılanların %63’ü kazançlarını “Zayıf” veya “çok zayıf” olarak derecelendirdi. En iyi ihtimalle, dinleme, canlı performans veya ekipman kiralama gibi müzikle ilgili diğer kazançlara ek sağladı. En kötü ihtimalle, platform ücretleri nedeniyle onlar için bir yük oldu. Sponsorluk olmadan akış çoğu için imkansız olurdu.
Müzisyenler kaybedenlerdir
Güney Afrikalı müzisyenler, müziklerini uluslararası bir platformda yayınlamak için dolar eşdeğeri bir ücret ödüyorlar. Bir parçanın akışı yapıldığında onlara bir ödeme tahsis edilir. Ancak her akış, platforma bağlı olarak en iyi ihtimalle ABD sentinin birkaç yüzde biri kadardır. Dinleyicilerin ödediği para doğrudan sanatçıya gitmez. Küresel bir pota girer ve platform servis ücretleri düşüldükten sonra tahsis edilir. Tahsisler, sanatçının pazardaki mevcut payı ve dinleyicilerinin dayandığı yer gibi birçok faktöre dayanan karmaşık algoritmalar aracılığıyla yapılır.
Güney Afrikalı sanatçılar kendilerini, çok daha güçlü dijital altyapılara sahip ülkelerdeki uluslararası meslektaşlarıyla aynı gemide buluyorlar. bu Dünya Fikri Mülkiyet Örgütü şu anda bir avuç küresel platform tarafından kontrol edilen yayının, müzik yaratıcılığını besleyen ekosistemi aşındırdığını öne sürecek kadar ileri gidiyor.
Akıştan artan platform ve plak şirketi gelirine rağmen, kuruluş “performans gösterenlere herhangi bir düşüş olmadı” diyor.
Güney Afrika’da daha da kötü
Güney Afrika’da, bu sorunlar kitlesel bir artışla yoğunlaşıyor. dijital bölünme ve gelişmemiş bir politika ortamı. Telif hakkıyla ilgili resmi politika – önerilenler dahil Telif Hakkı Değişiklik Yasası – hakim küresel platformlarla angajmanı tartışmaz bile. Yayın veya yayından ziyade akış için tasarlanmış yeni telif hakkı biçimleri olasılığını da ele almıyor.
Güney Afrikalı kitleler kolay, uygun maliyetli dijital erişimden yoksundur. Müzisyenlerin ihtiyaç duyduğu prodüksiyon ve sürekli çevrimiçi tanıtım etkileşimi aynı koşullar tarafından kısıtlanıyor.
Bu arada ankete katılanlar, dijital korsanlık, fikri mülkiyet hırsızlığı, yasa dışı paylaşım ve sosyal medya şirketlerinin “orijinal müziğimizi nasıl kullandığı” konusunda acil endişelerini dile getirdiler. Yük atma, gıcırdayan elektrik altyapısı nedeniyle düzenli olarak planlanmış elektrik kesintilerinden sık sık bahsedilirdi. Güç sorunları, özellikle en büyük potansiyel izleyicileri kasabalarda (genellikle siyah Güney Afrikalıların yaşadığı az gelişmiş kentsel alanlar) veya kırsal alanlarda olan müziği etkiler. Biri şöyle yazdı: “Hayranlarımdan bazıları akış teknolojisini anlamıyor; bazılarının yayın yapmalarına izin veren telefonları yok.” Bir diğeri: “Zayıf ağ ve yük atma, üretimi tehlikeye atıyor.”
Vardığımız sonuç, değişiklik olmadıkça, müzik dinlemenin Güney Afrikalı müzisyenler için çok sınırlı bir gelecek sunduğu.
Neye ihtiyaç var?
Katılımcılar, dijital uçurumun aşılması ve Güney Afrika müzik endüstrisi için diğer talep yönlü uyaranların geliştirilmesi konusunda daha hızlı resmi eylem çağrısında bulundu. İzleyiciler ürünlerini karşılayamıyorsa veya ürünlerine erişemiyorsa, müzik yaratıcılarına (arz tarafı) yardımcı olmak yeterli değildir. Katılımcılar, hükümetin küresel platformlarla etkileşim kurmak için telif hakkı toplama kurumlarıyla işbirliği yapması gerektiğini söyledi.
Güney Afrika’da telif ücretlerinin verimli bir şekilde toplanması ve ödenmesine ilişkin uzun süredir devam eden hoşnutsuzluklara, şimdi daha adil ödeme rejimleri aramak için küresel platformlarla acil bir politika ilişkisi kurma ihtiyacı da eşlik ediyor. (Yine de iç karartıcı bir şekilde, koleksiyon ajansları ve plak şirketleri, 2020’de olduğu gibi, hala müzisyenlerle zayıf iletişim kuran kişiler olarak nitelendiriliyordu.)
Bu ankete yanıt veren müzisyenler ve müzik sağlayıcıları, faaliyetlerini yönetme konusunda sağlam pratik deneyime sahip olduklarını gösterdiler. “Dünyanın hızla değiştiğini” kabul ettiler. Daha fazla eğitim ve bilgiyi memnuniyetle karşılayacakları alanları belirlediler, çünkü “ülkenin desteğinin görünümü ne olursa olsun daha tutarlı bir şekilde yaratmamız gerekiyor.”
Çarpıcı ve olumlu bir bulgu, yanıtlayanların akış yapma nedenlerini nasıl gördükleriyle ilgiliydi. Tüm açık yanıtların tematik analizinde, sürekli olarak bir sosyal misyon ve amaç duygusu tekrarlandı: dinleyicilere ilham vermek; umut sağlamak; “insanların ifade etmekten korktukları duyguları ifade etmek”; ve Afrika’nın müzik mirasının güzelliğini savunmak. Yanıtlayanlarımız, kendi başlarına olabileceklerini ve çevrimiçi müzik yayınlayarak para kazanamayacaklarını biliyorlar, ancak bunu “ilgi çekmek veya beğenilmek için değil, getto deneyimlerimizi ve hikayelerimizi paylaşmak için” yapıyorlar.
Ancak müzisyenlerin hikayelerini anlatabilmeleri için yemek yemeleri gerekir. Ulusal eğitim ve talep yönlü müdahaleler yardımcı olabilir, ancak müzik dinleme sistemindeki müzisyenlerin sorunları küresel ve sistemiktir ve bu düzeyde politika yapıcıların da ilgilenmesi gerekir.
Gwen AnsellGordon İşletme Bilimleri Enstitüsü Üyesi, Pretoria Üniversitesi
Bu makale şu adresten yeniden yayınlanmıştır: Konuşma Creative Commons lisansı altında. Okumak orijinal makale.
Kaynak : https://www.moneyweb.co.za/news/south-africa/music-streaming-in-south-africa/